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国漫配音者冯友薇:将灵魂注入角色与角色对话

  现在是一个人人称老的了。连零零后的小可爱都自称是老叔叔老阿姨了。这让九零后情何以堪。不过说起童年,九零后的童年肯定没有零零后的iPad、游戏等等这么精彩。那时的孩子最大的乐趣就是看《哆啦A梦》、《蜡笔小新》等有趣的动漫了。

  我们耳熟能详的动画片《樱桃小丸子》、《哆啦A梦》、《蜡笔小新》等几部动漫中,主角的初代配音都是由冯友薇配的。

  比如《樱桃小丸子》中,初代小丸子的配音,听起来十分可爱有趣,有种孩子的纯真味道。小丸子本就是个娇滴滴的女孩子,偶尔会冒出很多有趣的问题,可以说冯友薇的声线也是比较贴合小丸子的形象。

  《哆啦A梦》里,冯友薇还为大雄配过音。怪不得那个时候看大雄总是感觉有点娘娘腔呢。软弱的大雄总是哭哭唧唧地找哆啦A梦寻求帮助。这么懦弱的小性格、小缺点却因为冯友薇悦耳的声音让人不禁升起一丝好感来。

  足以可见,好的配音是多么重要。以前的中国动画片主要服务对象就是小孩子了,孩子们的记忆是有限的,可能现在长大后回想起孩子时候的事情会感到有些模糊。但是只要熟悉的声音响起,熟悉的事物出现在面前,那一点点陌生感都能被立马冲灭。

  从小看动漫,听得最多的是冯友薇给配的声音。冯友微是一个资深的配音演员,从华视配音训练班毕业。

  在配音这个行业里,音色的转变,无论是男腔还是女调,对于配音演员来说,都是易事。但就是在那么多配音演员中,听了那么多不同版本的野原新之助和樱桃小丸子。不知为何,让我记忆最深刻的还是冯友薇的声音。

  动漫本就是设计者们创作出来的的人物,与人类不同的是,那些动漫角色们都是没有灵魂,行为不能自主的,所有的语言动作设计都仰仗创作者们的绘画。

  所以动画片很难变得更电视剧那么精彩,因为好的演员能演绎出一个角色最大的魅力。再看电视剧中,人们的心中能够有一杆秤,通过那双会说话的大眼睛肿,观众能够感觉到自己和人物是由交流的。人物的形象也能被立起来。这种感觉可能很难通过动漫人物那双漆黑的双眼感受到。

  所以,想要创作出一部好的动漫,在剧情和人物上是要下一番功夫的。《樱桃小丸子》是从日本那里传过来的动漫,也是专门给孩子们看的。其主要的剧情卖点也不是单纯的,而是通过展现一名小学生,樱桃小丸子的日常生活,来给人美的享受。但在当时,日语配音很少有人能听懂,要想让这部动漫的魅力能够真正散发出来,要想让中国的孩子能够看到一部好的动漫,那就必须要中文配音。

  而初代的小丸子配音演员找的就是冯友薇。参照人们对孩子的印象,在配音动漫人物中的孩子时,一般的配音演员可能就只配出来孩子们说话时的那股傻里傻气。毕竟孩子的逻辑思维能力肯定远不及。在那时我们看到的国漫里面的几岁幼儿的声线一般都是呆板而厚重的。可能在人们的原始印象里,孩子的声音就该是这样。

  但是冯友薇的声音不同。她为小丸子配的音的确是符合孩子的声线,有点呆板有点厚重。但是她能看出小丸子性格里面的古灵精怪。

  日本动漫在创作时并不只是为了单纯的教育孩子。他们在创作时后在动漫里植入一些日本的一些常态。于是小丸子的形象不再是简单的小姑娘,她有点早熟,她也有一些小缺点,就像我们身边的一些有点可爱、有点淘气的小姑娘似的。那个时候的小丸子对的认知是全面的。像一样有自主意识。

  冯友薇应该也是看到了这一点,所以她配音的小丸子就带了些童趣,带了些小俏皮。

  冯友薇并没哟迎合大众对孩子的印象而敷衍了事,她用自己的眼光去看待那些个孩子。她的声音带着纯粹的力量和鲜明的个人特色,成为很多大人们童年的回忆。

  这种细致入微的观察和体谅是印刻在她骨子里的。所以我现在再去听她的声音时,都会有一种回到童年的感觉。

  如上所说,动漫人物的自身形象本来就是没有灵魂的,像是傀儡一样。想要这个傀儡的形象立得住。那么从动漫人物的行为动作、故事刻画,到它的声音音色都十分重要。人类既然能从一个人说话时的语调变化来判断一个人的心情如何,那么对动漫人物也同样如此。

  从冯友薇对配音行业的与认真一样,她细致入微的观察每个角色的人物性格,不再是简单的配音,从她的声音中,你能听到更多的出彩和小情绪。

  生活在现代中的人们是独具慧眼的。只有真正优秀的东西才能吸引住他们为之停留驻足。

  对所有行业,无论是演戏、唱还是手工创作,只有真正把外在的世界都抛去,把自己的灵魂融入到自己创作的事业,那么你手下的每一样东西,才能因此散发出最大的光彩。

  冯友薇投入的配音为平面式的二维人物注入了灵魂。使得在电视屏幕里面的动漫人物都不再是陌生的二次元生物了。他们成了我们现实生活的映照,是一些人的缩影。

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